Jules Verne aimait le grand spectacle, ses effets de scène et ses coups de théâtre. Et certains de ses livres, Le Tour du monde en 80 jours notamment, sont conçus comme des machines théâtrales. Tout y est calibré, ajusté pour tenir le lecteur en haleine, l’étonner, le distraire ou le prendre à contre-pied. On est en pleine esthétique romantique, celle de Dumas en particulier, avec qui Verne collabora un temps. Mais le Tour du monde c’est aussi l’avènement du monde industriel, le culte de la machine, de l’efficacité, le pointage horaire étendu à une échelle universelle. Culte porté jusqu’à l’outrance, avec un humour féroce, une ironie mordante : Verne n’est pas dupe. Et s’il agite ses personnages comme des marionnettes prises de frénésie, c’est pour, en sourdine, articuler un discours de révolte : Philéas Fogg n’est pas si loin de Némo l’anarchiste, nouveau Faust moderne, et ce texte éblouissant cache bien des profondeurs. –Scarbo
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